À Noite, um homem sozinho procura se recordar (frag) by Rodrigo Cicchelli

Simulação midi de um fragmento da composição.
"À noite, um homem sozinho procura se recordar" é a peça de abertura de um ciclo denominado "Música Noturna", que estou compondo centrado na orquestra de cordas. As demais peças do ciclo são: Concertino Noturno; Sonhos Vívidos; A hora mais escura ; e A aurora de róseos dedos.
Como o título sugere, "À noite, um homem sozinho procura se recordar" trata do tema da memória. Ainda que não seja uma peça programática no sentido estrito, nela busco retratar alguém que, no recolhimento noturno, procura se recordar de algo que ama, mas do qual parece ter se esquecido. Aproximando-me dos cinquenta anos de idade, completados em julho, quis refletir musicalmente sobre os exercícios da lembrança, da autoanálise e da introspecção, de forma a dar vazão a diversos sentimentos, muitas vezes contraditórios, e aos acertos e enganos, certezas e incertezas, avanços e recuos, excitações e desvãos de alguém que procura ao mesmo tempo retomar o fio da meada e olhar para frente com segurança e otimismo.
Enquanto compunha a peça, deu-se algo curioso. Mais ou menos na metade da composição, emerge um motivo de segunda menor descendente seguido de uma quinta justa descendente (dó-si-mi). Este motivo me perseguia, como uma ideia fixa. Logo identifiquei tratar-se de uma versão transposta do motivo com que Villa-Lobos abre seu ciclo coral Bendita Sabedoria, que eu cantara no Coral Pró-Arte há cerca de 30 anos. Como estava tratando do tema da memória, resolvi absorver esta coincidência/citação/homenagem (ou seria um roubo?) no tecido da composição. Há, porém, mais uma curiosidade sobre este motivo: ele é usado na abertura de outra peça célebre, em outra transposição. Trata-se do Prelúdio Op.3 No.2, de Rachmaninoff. Em Rachmaninoff, o motivo é lá-sol#-dó#, em Villa-Lobos mib-ré-sol e em minha composição dó-si-mi. Os tratamentos são muito diferentes nas três peças, mas há algo de misterioso e profundo nesta ideia musical que resolvi reter e “passar adiante”.
Contrariamente ao que o título poderia insinuar, a peça não foi composta em circunstâncias solitárias, mas na calorosa companhia de minha família, de minha mulher e de nossos afilhados, a quem agradeço pelas primeiras audições dos esboços. Agradeço também aos amigos especialistas Daniel Guedes, Tomaz Soares, Angelo Martins, Déborah Cheyne, Paulo Santoro, Ricardo Santoro, Fabio Presgrave e Ernani Aguiar, que olharam diferentes versões do manuscrito e cujos comentários me foram de grande valia.